HLabs conçoit et assemble du matériel de studio analogique en France, dans un atelier de Saint Vérand, dans le Beaujolais. Le cœur de la gamme est constitué de reproductions de circuits de la Studer 169 — une console suisse portable de 1976 qui servait aux enregistrements en extérieur, à la radiodiffusion et à la post-production, et qui s'était forgé une réputation de son ouvert et détaillé. Le fabricant nomme ouvertement ses références : API, Neve, Solid State Logic et Studer.
À qui s'adresse HLabs
- Les studios qui enregistrent via du matériel externe plutôt que par les entrées d'une interface — la décision tonale se prend avant le convertisseur et reste dans le fichier.
- Tous ceux qui travaillent avec un ruban passif ou un vieux micro dynamique — plus de 67 dB de gain à −125 dBu EIN, c'est la plage dans laquelle ces micros atteignent un niveau de travail sans booster en ligne.
- Les propriétaires de lunchbox qui construisent canal par canal — les mêmes circuits existent en modules série 500 ; le point d'entrée est donc un seul slot.
- Les régies où le silence et la place en rack comptent — les amplis de puissance HLabs sont sans ventilateur et tiennent dans 1U.
- Pas pour qui cherche une coloration immédiate et agressive — l'original Studer est une conception ouverte et détaillée, plus proche d'un chemin propre que d'un fort caractère. La densité arrive quand on pousse le transformateur, pas par défaut.
Comment la gamme est construite
Ce qu'il faut comprendre de cette marque : le même circuit est vendu sous plusieurs formats, et la décision d'achat porte surtout sur le format plutôt que sur le son. Les sections préampli et égaliseur de la Studer 169 existent en module série 500, en unité 1U simple, en version deux canaux et en canal d'enregistrement complet avec les deux sections dans un seul boîtier.
- Modules série 500 — PRE169 et EQ169, un slot chacun, la porte d'entrée du système.
- Unités 1U — PRE169S et EQ169S (deux canaux chacune), EQ169+ (la version mastering) et CS169 (préampli et égaliseur réunis).
- Boîtiers DI — la DI02TBV, configurée pour la tournée, et la DI02S stéréo, toutes deux sur des transformateurs Carnhill VT24499.
- Amplificateurs de puissance — AMP2200 et AMP4100 sur modules Hypex UcD, sans ventilateur.
Comment les modèles diffèrent
| Modèle | Format | De quoi il s'agit | Point fort | Pour quoi faire |
|---|---|---|---|---|
| EQ169 | 500 (API) | Égaliseur trois bandes de la Studer 169 | Plateaux de ±15 dB, bande Presence accordable, bypass à relais | Mise en forme du son à la prise, un canal |
| PRE169 | 500 (API) | Préampli micro de la Studer 169 | Plus de 67 dB de gain, −125 dBu EIN, transformateurs Neutrik NTM-4 et Carnhill VT24499, DI en façade | Un premier canal d'enregistrement en lunchbox |
| EQ169S | 1U, 2 canaux | Version deux canaux de l'EQ169 | Chemin sans transformateur, ground lift indépendant par sortie | Bus stéréo, sous-groupes, prise stéréo |
| DI02TBV | 1U | Boîtier DI classe A en configuration tournée | Entrée au-dessus de 4 MΩ quelle que soit la position du pad, sortie LINK bufferisée, Carnhill VT24499, sac de tournée et câble V-Lock | Guitare et basse sur scène et en studio |
| AMP2200 | 1U | Ampli de puissance, 2 × 200 W sous 8 Ω | Modules Hypex UcD, 92 % de rendement, fonctionnement sans ventilateur | Moniteurs passifs en régie |
| AMP4100 | 1U | Ampli de puissance, 4 × 100 W sous 4 Ω | Deux modules Hypex UcD stéréo, un seul connecteur Phoenix à 8 broches | Systèmes 5.1 et configurations immersives |
| EQ169+ | 1U, mono | Égaliseur de mastering | Commutateurs à crans derrière chaque réglage, appairage de ±0,1 dB entre appareils, trois modes de plage, filtre passe-haut 12–160 Hz | Mastering, utilisé en paire appariée |
| CS169 | 1U, canal | PRE169 et EQ169 dans un seul boîtier avec entrées et sorties indépendantes | +18 à +42 dB de gain, +40 à +65 dB en mode Hi ; passe-haut 20–315 Hz à 12 dB/octave ; bande Presence 100 Hz–7 kHz | Un canal d'enregistrement complet dans un seul appareil |
| DI02S | 1U, stéréo | Boîtier DI stéréo classe A | Paire appariée de transformateurs Carnhill, vumètre, atténuateur de sortie −12 / −24 / −36 dB | Claviers et synthés en stéréo |
| PRE169S | 1U, 2 canaux | Version deux canaux du PRE169 | Une paire de canaux construite ensemble, alimentation fantôme indépendante, réglage de sortie de 0 à −30 dB | Overheads, XY, Blumlein, prise stéréo |
Lequel choisir
- Construire un premier canal d'enregistrement en lunchbox — le PRE169, et à côté l'EQ169 si vous voulez décider du son dès la prise. C'est l'entrée la moins chère dans la marque.
- Vous voulez tout le canal dans un seul boîtier, sans lunchbox — le CS169. Les deux sections ont leurs propres entrées et sorties : elles fonctionnent en série ou séparément.
- Un ruban passif ou un vieux dynamique n'atteint pas le niveau — le PRE169 ou le CS169 : plus de 67 dB à −125 dBu EIN, cela signifie que le réglage de gain n'a pas à aller en butée en traînant avec lui le bruit du chemin de signal.
- Enregistrer en stéréo avec deux chemins identiques — le PRE169S. Deux modules série 500 de séries de production différentes ne le garantissent pas ; une paire de canaux construite ensemble, si.
- Un EQ sur le bus stéréo, ou devant le convertisseur pour une prise stéréo — l'EQ169S : les deux canaux se règlent au même endroit, sur un chemin sans transformateur.
- Du mastering, où un réglage doit pouvoir être rappelé une semaine plus tard — l'EQ169+. Des commutateurs à crans à la place de potentiomètres et un appairage de ±0,1 dB entre appareils permettent à une paire de travailler symétriquement.
- Basse, Rhodes ou synthé en stéréo, sur scène et en studio — la DI02TBV pour le live, la DI02S quand une image stéréo stable compte et que vous voulez pouvoir alimenter une entrée micro.
- Un rack silencieux pour des moniteurs passifs — l'AMP2200. Pour un système multicanal ou une base immersive, l'AMP4100 met quatre canaux dans une seule unité de rack.
Voir aussi : préamplis, modules série 500 et égaliseurs.
Avant de choisir
- Ce qu'est l'alimentation fantôme et quels micros en ont vraiment besoin — à lire avant de brancher un ruban sur un préampli.
- Enregistrer des voix chez soi — dans quel ordre construire la chaîne.
- Micro à condensateur ou dynamique — ce qu'il faut placer devant un préampli de ce type.
Pourquoi acheter chez nous
Les dix appareils HLabs sont en stock chez nous. Dans notre showroom de Varsovie (Nowogrodzka 6A/102), vous pouvez comparer un module série 500 à la version 1U sur votre propre matériel et décider si le canal en un seul boîtier vaut la différence. Une sélection de matériel est éligible à notre Test-Drive gratuit de 30 jours, et tout est livré avec 36 mois de garantie et un droit de retour de 30 jours sans justification. Nous expédions dans toute la Pologne et dans tous les pays de l'UE.
À propos de la marque
HLabs a été fondée par Jérôme Champlet, et l'atelier se trouve dans le Beaujolais, dans les bâtiments des studios Hacienda. Le fabricant est franc sur l'origine de ses circuits : API, Neve, Solid State Logic et Studer figurent tous sur sa liste de références, et la principale est la Studer 169, une console portable de 1976 conçue pour le travail en extérieur, la radiodiffusion et la post-production. Dans son test du CS169, Sound on Sound a noté qu'il s'agit d'un caractère différent des conceptions inspirées de Neve et d'API qui dominent le marché : plus net et plus détaillé plutôt que plus épais. La philosophie affichée de l'entreprise se retrouve dans le fonctionnement des appareils — chaque réglage a une seule fonction, et rien ici ne demande plus d'une phrase d'explication.
