HLabs entwickelt und baut analoge Studiotechnik in Frankreich, in einer Werkstatt in Saint Vérand im Beaujolais. Den Kern des Sortiments bilden Nachbauten von Schaltungen der Studer 169 – einer tragbaren Schweizer Konsole von 1976, die für Außenaufnahmen, Rundfunk und Postproduktion eingesetzt wurde und für einen offenen, detailreichen Klang bekannt war. Der Hersteller nennt seine Referenzpunkte offen: API, Neve, Solid State Logic und Studer.
Für wen HLabs gedacht ist
- Studios, die über Outboard statt über Interface-Eingänge aufnehmen – die klangliche Entscheidung fällt vor dem Wandler und bleibt in der Datei.
- Alle, die mit passiven Bändchen- oder alten dynamischen Mikrofonen arbeiten – über 67 dB Verstärkung bei −125 dBu EIN ist der Bereich, in dem diese Mikrofone ohne Inline-Booster Arbeitspegel erreichen.
- Lunchbox-Besitzer, die Kanal für Kanal aufbauen – dieselben Schaltungen gibt es als Module der 500er-Serie, der Einstieg ist also ein einzelner Slot.
- Abhörräume, in denen Stille und Rackplatz zählen – die Endstufen von HLabs sind lüfterlos und passen in 1 HE.
- Nichts für alle, die sofort aggressive Färbung suchen – das Studer-Original ist ein offenes, detailreiches Design, näher an einem sauberen Signalweg als an einem starken Charakter. Dichte entsteht, wenn man den Übertrager hart anfährt, nicht von selbst.
So ist das Sortiment aufgebaut
Das Wichtigste an dieser Marke: Dieselbe Schaltung wird in mehreren Formaten verkauft, und die Kaufentscheidung betrifft vor allem das Format, nicht den Klang. Die Studer-169-Sektionen für Preamp und EQ gibt es als Modul der 500er-Serie, als einzelnes 1-HE-Gerät, als Zweikanalversion und als kompletten Aufnahmekanal mit beiden Sektionen in einem Gehäuse.
- Module der 500er-Serie – PRE169 und EQ169, je ein Slot, der Einstieg in das System.
- 1-HE-Geräte – PRE169S und EQ169S (je zwei Kanäle), EQ169+ (die Mastering-Version) und CS169 (Preamp und EQ zusammen).
- DI-Boxen – die für Tourneen konfigurierte DI02TBV und die Stereo-DI02S, beide mit Carnhill-VT24499-Übertragern.
- Endstufen – AMP2200 und AMP4100 mit Hypex-UcD-Modulen, ohne Lüfter.
So unterscheiden sich die Modelle
| Modell | Format | Was es ist | Besonderheit | Wofür |
|---|---|---|---|---|
| EQ169 | 500 (API) | Dreiband-Equalizer der Studer 169 | ±15-dB-Shelving, durchstimmbares Presence-Band, Relais-Bypass | Klangformung beim Tracking, ein Kanal |
| PRE169 | 500 (API) | Mikrofonvorverstärker der Studer 169 | Über 67 dB Verstärkung, −125 dBu EIN, Neutrik-NTM-4- und Carnhill-VT24499-Übertrager, DI an der Frontplatte | Ein erster Aufnahmekanal in der Lunchbox |
| EQ169S | 1 HE, 2 Kanäle | Zweikanalversion des EQ169 | Übertragerloser Signalweg, unabhängiger Ground-Lift pro Ausgang | Stereobus, Subgruppen, Stereo-Tracking |
| DI02TBV | 1 HE | Class-A-DI-Box in Tourkonfiguration | Eingang über 4 MΩ unabhängig von der Pad-Stellung, gepufferter LINK-Ausgang, Carnhill VT24499, Tourtasche und V-Lock-Kabel | Gitarre und Bass auf der Bühne und im Studio |
| AMP2200 | 1 HE | Endstufe, 2 × 200 W an 8 Ω | Hypex-UcD-Module, 92 % Wirkungsgrad, lüfterloser Betrieb | Passive Monitore im Regieraum |
| AMP4100 | 1 HE | Endstufe, 4 × 100 W an 4 Ω | Zwei Stereo-Hypex-UcD-Module, ein einziger 8-poliger Phoenix-Stecker | 5.1-Systeme und Immersive-Setups |
| EQ169+ | 1 HE, mono | Mastering-Equalizer | Rastschalter hinter jedem Regler, ±0,1 dB Gleichheit zwischen den Geräten, drei Bereichsmodi, 12–160 Hz Hochpass | Mastering, als abgestimmtes Paar |
| CS169 | 1 HE, Kanal | PRE169 und EQ169 in einem Gehäuse mit unabhängigen Ein- und Ausgängen | +18 bis +42 dB Verstärkung, +40 bis +65 dB im Hi-Modus; 20–315 Hz Hochpass mit 12 dB/Oktave; Presence-Band 100 Hz–7 kHz | Ein kompletter Aufnahmekanal in einem Gerät |
| DI02S | 1 HE, Stereo | Stereo-Class-A-DI-Box | Abgestimmtes Paar Carnhill-Übertrager, VU-Meter, Ausgangsabschwächer −12 / −24 / −36 dB | Keyboards und Synthesizer in Stereo |
| PRE169S | 1 HE, 2 Kanäle | Zweikanalversion des PRE169 | Ein gemeinsam gebautes Kanalpaar, unabhängige Phantomspeisung, Ausgangsregler 0 bis −30 dB | Overheads, XY, Blumlein, Stereo-Tracking |
Welches Modell passt zu Ihnen
- Einen ersten Aufnahmekanal in der Lunchbox aufbauen – der PRE169 und daneben der EQ169, wenn der Klang schon beim Tracking entschieden werden soll. Der günstigste Einstieg in die Marke.
- Sie wollen den ganzen Kanal in einem Gehäuse, ohne Lunchbox – der CS169. Beide Sektionen haben eigene Ein- und Ausgänge und laufen in Reihe oder getrennt.
- Ein passives Bändchen oder ein altes dynamisches Mikrofon erreicht keinen Pegel – der PRE169 oder der CS169: Über 67 dB bei −125 dBu EIN bedeuten, dass der Gain-Regler nicht bis zum Anschlag laufen muss und das Rauschen des Signalwegs nicht mitzieht.
- Stereo-Tracking mit zwei identischen Signalwegen – der PRE169S. Zwei Module der 500er-Serie aus verschiedenen Fertigungsserien garantieren das nicht, ein gemeinsam gebautes Kanalpaar schon.
- EQ auf dem Stereobus oder vor dem Wandler bei einer Stereoaufnahme – der EQ169S: beide Kanäle von einer Stelle aus eingestellt, auf einem übertragerlosen Signalweg.
- Mastering, wo eine Einstellung auch eine Woche später reproduzierbar sein muss – der EQ169+. Rastschalter statt Potis und ±0,1 dB Gleichheit zwischen den Geräten sorgen dafür, dass ein Paar symmetrisch arbeitet.
- Bass, Rhodes oder Synthesizer in Stereo, auf der Bühne und im Studio – die DI02TBV für den Live-Einsatz, die DI02S, wenn ein stabiles Stereobild zählt und Sie die Option haben wollen, einen Mikrofoneingang zu speisen.
- Ein leises Rack für passive Monitore – die AMP2200. Für ein Mehrkanalsystem oder eine Immersive-Basis bringt die AMP4100 vier Kanäle in eine Höheneinheit.
Siehe auch: Preamps, Module der 500er-Serie und Equalizer.
Bevor Sie sich entscheiden
- Was Phantomspeisung ist und welche Mikrofone sie wirklich brauchen – lesen Sie das, bevor Sie ein Bändchenmikrofon an einen Preamp anschließen.
- Gesang zu Hause aufnehmen – in welcher Reihenfolge Sie die Kette aufbauen.
- Kondensator- oder dynamisches Mikrofon – was Sie vor einen solchen Preamp stellen.
Warum bei uns kaufen
Alle zehn HLabs-Geräte sind bei uns lieferbar. In unserem Showroom in Warschau (Nowogrodzka 6A/102) vergleichen Sie ein Modul der 500er-Serie mit der 1-HE-Version an Ihrem eigenen Material und entscheiden, ob sich der Aufpreis für den Ein-Gehäuse-Kanal lohnt. Ausgewählte Geräte können Sie im kostenlosen 30-Tage-Test-Drive ausprobieren. Auf alles gibt es 36 Monate Garantie und ein 30-tägiges Rückgaberecht ohne Angabe von Gründen. Wir liefern innerhalb Polens und in alle EU-Länder.
Über die Marke
HLabs wurde von Jérôme Champlet gegründet, die Werkstatt liegt im Beaujolais, in den Gebäuden der Hacienda-Studios. Der Hersteller macht keinen Hehl daraus, woher die Schaltungen stammen: API, Neve, Solid State Logic und Studer stehen alle auf seiner Referenzliste, und die zentrale ist die Studer 169, eine tragbare Konsole von 1976, entworfen für Außenaufnahmen, Rundfunk und Postproduktion. In seiner Besprechung des CS169 hielt Sound on Sound fest, dass dies ein anderer Charakter ist als bei den von Neve und API inspirierten Designs, die den Markt dominieren: sauberer und detailreicher statt dicker. Die erklärte Philosophie der Firma zeigt sich in der Bedienung der Geräte – jeder Regler hat genau eine Aufgabe, und nichts hier braucht mehr als einen Satz zur Erklärung.
